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杨荣仿正在对一件工艺品进行精雕细琢

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刻刀与画笔伴随他左右数十载,竹子在他手上变幻身姿,他用竹篾条编织着自己的光荣与梦想。他就是民间工艺美术家杨荣仿。当所在的工艺美术品厂不复存在后,他仍不懈地探寻振兴民间工艺之路。近日,记者到瑞金采访他。

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当记者来到瑞金象湖镇河背街杨荣仿的家时,在他的房子里我们看到:栩栩如生的红色大嘴鹦鹉,风姿傲立,却又不失可爱;一群亭亭玉立的客家少女,头戴蓝底白碎花布巾,腰围同样的碎花布裙,像是在欢迎远方客人,喜笑颜开;竹壳猫头鹰罐,将竹壳剪成羽毛的形状来装饰,惟妙惟肖……整齐地摆放在木架上的各式竹编工艺品,着实让人大开眼界。令这些普通竹子美丽新生的正是杨荣仿。

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杨荣仿与民间工艺美术结下不解之缘,颇有些家学渊源。他的父亲是名民间艺人,长期从事根雕和木刻创作。耳濡目染之下,杨荣仿在初中毕业后开始跟父亲学雕刻。在自己第一件作品诞生时,他在日记中写到:“创造美的东西是种艺术享受。”从此结缘民间工艺美术事业。这一选择成了他一生的追求。

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1965年,杨荣仿进入瑞金工艺美术厂,从事竹编工艺品的创作和设计。他出色的雕刻技艺为创作竹编工艺品提供了基础。本身就已经具备娴熟技艺的杨荣仿,到了工艺美术厂后,更是如鱼得水,技艺水平更加进步,眼界也更为开阔。为了收集有关的竹编工艺素材,杨荣仿利用参加全国各种展销会的机会,流连于大城市的书店。图书中哪怕只有一页对竹编创作有用,他都会把它买下来,作为参考资料。在创作过程中,杨荣仿连晚上睡觉都不踏实,一旦思路成熟,哪怕是后半夜,也会赶紧起来把脑海中的草图画下来。

东阳竹编是产自浙江东阳的地方传统手工艺品之一,它与东阳木雕并称为浙江东阳地方传统工艺美术的两朵奇葩。它在殷商时代开始问世,距今已有1200多年历史。在宋代以编织声元宵节的龙灯、花灯、走马灯而著名,到了明清时期,东阳竹编已有高超的技艺和独特的风格。据清朝康熙记载:“笙竹质软可作细篾器,旧以充贡。”可见东阳竹编在清朝以前就被选为贡品而闻名于世。到了清末民初,东阳竹编进入全盛时期。

杨荣仿在进入工艺美术厂后曾暗下决心:争做全国优秀的工艺师,艺不惊人誓不休。1976年,他从邻居女孩头插鲜花的样子获得灵感,创作了“鲜花少女”竹编工艺品,并于当年荣获国家轻工业局颁发的优秀手工艺品奖。此后,杨荣仿有19件作品获国家优秀产品奖。1996年,还被国家轻工业局授予“为我国工艺美术事业发展做出了贡献的特殊人才”荣誉称号,实现了他艺不惊人誓不休的追求。

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1997年,一场企业改制的风暴刮到了工艺美术品厂,100多名与杨荣仿朝夕相处的同伴纷纷转岗谋生。杨荣仿没有动摇,依然在家里的小木屋继续竹编手工艺品的创作和设计。此时的杨荣仿与市场和生活贴得更亲更近。他将灵巧的双手和敏锐的目光投注于日常生活的人、事、景、物……杨荣仿的艺术思维渗透到生活的每一个角落。现在,杨荣仿以手工作坊的方式继续生产竹编工艺美术品,这样的生产规模显然满足不了日益扩大的市场需求。2003年,他带着自制的竹编工艺品去参加上海工艺品展销会,刚展出两天便被抢购一空。

东阳竹编,誉满全球

迄今,杨荣仿已创作和制作手工艺品400多种数十万件,这些足可以堆成一座小山的手工艺品,在他被磨得粗糙的大手中翻飞而出。心灵手巧的杨荣仿用竹编艺术品来体现自己的思想和审美情趣。历经市场经济的浪淘,杨荣仿痛心地看到,许多民间工艺美术师不再制作工艺品,许多珍贵的民间工艺手艺正日渐销声匿迹。但他没有失望。他时常穿梭于政府有关部门和各种展销会,希望能找到有志于开发工艺美术品的客商,重新召集昔日的同伴,汇集更多的民间艺人,重振瑞金手工艺品的辉煌。

2008年入选第一批国家级非物质文化遗产扩展项目名录。[1]

中文名称

东阳竹编

批准时间

2008年

非遗级别

国家级

遗产编号

Ⅶ-51

遗产类别

传统美术

历史源流

东阳竹编历史悠久,名师辈出,工艺精巧,风格独特,在国内外有一定影响,同“东阳木雕”一起堪称盛开在东阳江畔的一对民间工艺艺术姊妹花,是中国传统工艺美术园地中的一个很有特色的品种。

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竹编工艺起源于原始社会。东阳竹编在殷商时代问世,宋代以元宵节灯著名。东阳竹编的元宵花灯、龙灯和走马灯之类竹编工艺灯,在宋代已闻名四方。明清时期,竹编技艺发展迅速,竹编工艺品的艺术性与实用性进一步紧密结合,上至送往京城皇亲国戚的“贡品”,下到寻常百姓的家常生活用品,比比皆是。据清代康熙年间《东阳县志》记载:“笙竹软可作细篾器,旧以充贡。”当时的竹编工艺,主要生产门帘、果盒、托篮等产品,其中书箱、香篮还广泛流行于绍兴、诸暨、嵊州、新昌一带。清朝以前选为贡品,清末民初为盛,早在1915年即在巴拿马国际博览会获奖。解放后特别是改革开放以来。

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